在傳統(tǒng)中式木構(gòu)建筑中，雀替是梁柱結(jié)合處一個(gè)“展翅狀”的短木構(gòu)件，既承擔(dān)結(jié)構(gòu)受力，又兼具裝飾功能。其名稱源于宋代營造法式所稱的“綽幕枋”，清代訛稱為“雀替”。雀替通常置于梁枋下與立柱相交的夾角處，從柱內(nèi)伸出承托橫梁。其起初出現(xiàn)在北魏時(shí)期（云岡石窟已有雛形），但真正成熟并廣泛應(yīng)用則始于宋代，明清時(shí)形成獨(dú)特風(fēng)格。宋稱“角替”，也稱“插角”或“托木”；清代統(tǒng)一稱為“雀替”。

古籍《營造法式》僅在闌額條箍處提到“綽幕枋”，說明當(dāng)時(shí)雀替尚未普及。進(jìn)入明清，雀替在殿堂廡廊大門等高等級(jí)建筑中已成必備構(gòu)件，甚至被視為等級(jí)象征。

結(jié)構(gòu)功能：承重與裝飾并重

雀替的基本力學(xué)作用是縮短橫梁凈跨、加強(qiáng)梁柱連接處受力。具體來說：放置在柱與橫梁的交點(diǎn)處的雀替可以分擔(dān)梁枋一部分重量，減小梁端的剪力集中，使梁柱結(jié)合更穩(wěn)固。它通過向下支撐橫梁端部，從而提升梁枋的荷載能力；同時(shí)防止梁柱交接處因載荷產(chǎn)生角度變形。清代規(guī)范中，官式建筑雀替的長度為開間面闊的1/4，以保證受力安全。

與此同時(shí)，雀替經(jīng)過精細(xì)雕刻和彩繪，又承擔(dān)了重要的裝飾功能。素雀替（不貼金不彩繪）和花紋雀替均通過木雕圖案裝點(diǎn)梁柱之間的過渡區(qū)。尤其在明清廟宇、宮殿中，雀替常飾以卷草、龍鳳、花鳥等紋樣，并施以金粉與朱漆，成為檐下的“點(diǎn)睛之筆”。正因?yàn)榧婢叱兄嘏c裝飾，雀替在古建筑中雖身形纖巧，卻功用不凡，是梁枋體系中不可忽視的“加固小翅膀”。

多樣形制：類型與地域差異

雀替的形式豐富多變，不受其他構(gòu)件限制，其造型衍生出多種類型，并呈現(xiàn)一定地域風(fēng)格：

• 大雀替：又稱“

  ”，由一根整木連接柱子兩側(cè)的雀替組成，置于柱頭上方直接承接梁枋荷載。結(jié)構(gòu)上，大雀替兩翼夾在柱頂，兩側(cè)不穿通柱身，長度約為開間寬度的1/3～1/2。此型在藏傳佛教建筑（青海、甘肅、西藏等喇嘛廟）尤為常見，如拉卜楞寺、色拉寺殿堂，多以雕鏤繁縟、彩繪濃艷為特色。

• 通雀替：也稱“二連雀替”。二翼整體穿過柱頂成為一體，非置于柱頭，而是夾在柱頂內(nèi)側(cè)。通雀替體積大于普通雀替，多用于室內(nèi)大柱間。因需穿柱頂，削弱柱材強(qiáng)度，加之工藝復(fù)雜，此型在明清后期建筑中較少見。

• 騎馬雀替：兩側(cè)普通雀替因柱距過窄而相連成一體，形似倒置的馬鞍。騎馬雀替多用于過間或狹小開間，其裝飾意義遠(yuǎn)大于承重意義，常見于廟宇、園林廂房等處，為施工方便而生的變體。

• 龍門雀替：專用于牌樓、牌坊等大型建筑。其本體外加云墩、梓框、麻葉頭或三幅云等裝飾件。云墩為龍門雀替下承的支撐件，滿飾云紋；梓框?yàn)楸е≈?，輔助承重并增穩(wěn)。龍門雀替的特點(diǎn)是構(gòu)件在水平之外縱向發(fā)展，柱高差時(shí)常配以云墩分?jǐn)偤奢d。

• 小雀替：構(gòu)成梁柱直角間的小斜接木，體積較小，無后附栱件，常用于室內(nèi)或建筑末梢。造型較樸素，制作簡便。

• 花牙子（掛落雀替）：原為板式雀替，后被鏤空或由細(xì)欞條拼成圖案，用拐子紋、卷草紋等形成懸掛片。主要起裝飾作用，也稱“花楣子”、“花罩”。花牙子更纖巧玲瓏，多見于窗欞、門楣的下端裝飾，雕刻輕盈，增添建筑的觀賞性。其形制在南北方木構(gòu)建筑中均有應(yīng)用（如山西丁村民居、云南五鳳樓等）。

這些分類反映了雀替從早期素樸到后期華麗的演變：宋元時(shí)期多見造型簡單的“蟬肚綽幕”（以連續(xù)曲線裝飾，形似蟬腹）或樸素板式雀替；明清時(shí)期則雕飾技藝大增，雀替“頭大肚小”、線條曲折起伏，紋樣極為豐富。不同地區(qū)也各有偏好：藏區(qū)廟宇偏好粗壯的大雀替；江南園林常見玲瓏的花牙子；徽派、晉派建筑多以彩繪檐枋配合雕刻雀替，形成典雅色調(diào)。

雀替的立面語言與空間美學(xué)

作為檐下柱頭構(gòu)件，雀替在建筑立面語言和空間構(gòu)成上具有獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。首先，它通過曲線輪廓柔化了原本的直線格局：雀替往往呈翼狀向兩側(cè)張開，使柱間的窗框由傳統(tǒng)的方正四邊形變?yōu)閷訉盈B加的多邊形或曲線邊緣。正如一篇研究指出，“雀替的形式不受其他構(gòu)件限制，可自由發(fā)展，結(jié)果使空間外框輪廓由方形變?yōu)樨S富的多邊形”。換言之，雀替不僅改變了立面陰陽角的幾何形態(tài)，也為建筑增加了層次感與靈動(dòng)性。

其次，雀替的造型極富象征和意象：施以彩繪后的雀替宛若**“展翅云雀棲于梁下”**，給人以輕盈活潑之感（林徽因筆下建筑之美亦認(rèn)為應(yīng)源于結(jié)構(gòu)合理且富美感）。經(jīng)過雕刻的雀替紋飾（如卷草、飛龍、仙鶴等），在立面上呈現(xiàn)出細(xì)膩的圖案對(duì)比，既延續(xù)了柱頭與橫梁間的視覺連貫性，又成為矚目的裝飾焦點(diǎn)。這種結(jié)構(gòu)與裝飾的有機(jī)結(jié)合，使雀替不僅是承重構(gòu)件，更成為空間語匯的一部分，象征著文化傳承和工藝水平?！吨袊ㄖ贰吩u(píng)價(jià)雀替“以玲瓏意象濃縮了時(shí)代精華”，從簡練支撐到華麗裝飾的演變，映射了歷史的變遷和審美追求。

圖：故宮典型木構(gòu)架下方的雀替特寫，外形如張開的翅翼。（圖片來源：京派古建資料）

現(xiàn)代建筑中的啟示

現(xiàn)代建筑在追求結(jié)構(gòu)合理的同時(shí)，也越來越注重形式美感。雀替這一傳統(tǒng)構(gòu)件所蘊(yùn)含的“結(jié)構(gòu)即裝飾”理念，對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)具有啟發(fā)意義。一方面，一些近現(xiàn)代建筑直接借用雀替元素以營造傳統(tǒng)韻味：如建筑大師楊廷寶1930年代設(shè)計(jì)的交通銀行舊址（北京西河沿街舊址），三層窗洞口就使用了雀替裝飾，兩側(cè)并置雕刻龍頭。與入口檐口相呼應(yīng)，這些雀替和斗拱、琉璃瓦檐一起，使整體建筑自然地呈現(xiàn)出中式傳統(tǒng)風(fēng)格。由此可見，在折衷主義建筑中，雀替可以作為連接中西設(shè)計(jì)的“紐帶”元素。

另一方面，從結(jié)構(gòu)美學(xué)來看，雀替展翼狀的對(duì)稱幾何感與力學(xué)邏輯也可轉(zhuǎn)譯到現(xiàn)代建構(gòu)中。例如，在現(xiàn)代木結(jié)構(gòu)或鋼結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)里，可借鑒雀替對(duì)稱懸挑的形式：通過可見的梁柱連接節(jié)點(diǎn)或懸掛構(gòu)件，凸顯建筑受力路徑，同時(shí)兼具藝術(shù)造型。若將雀替的“展翅”形象用在現(xiàn)代構(gòu)架上，可能體現(xiàn)在柱頭加飾伸出式承載桁架、錯(cuò)層橫梁或拼接板中的鏤空結(jié)構(gòu)上，從而使結(jié)構(gòu)節(jié)點(diǎn)本身具備觀賞性。這種設(shè)計(jì)思路與玲瓏剔透的雀替異曲同工，都彰顯了“讓結(jié)構(gòu)美觀、讓美觀合理”的設(shè)計(jì)精神。未來建筑中，設(shè)計(jì)師還可在立面細(xì)部或家具構(gòu)件中注入雀替元素，用現(xiàn)代材料和工藝重新詮釋這一古典意象，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話。

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